Comme nous avons pu le voir dans un premier article, la télé réalité est un genre télévisuel bien défini, né de différents facteurs sociologiques et économiques qu’il est important d’étudier pour bien comprendre le phénomène. Son apparition au début des années 2000 en France et son évolution constante dans notre pays depuis presque vingt ans n’ont pas été sans conséquences pour le média télévisé. L’intérêt de ce deuxième article est de questionner l’impact global de la télé réalité sur la télévision et à quel point elle et ses candidats ont su s’immiscer sur nos écrans. Nous pouvons donc nous demander quel impact la télé réalité a eu sur la programmation des chaînes en général et sur celles les plus emblématiques et diffuseuses de télé réalité. Nous pouvons également nous interroger sur les stratégies globales et publicitaires de ces chaînes de télévision, sur leurs façons de structurer leurs émissions ainsi que sur leurs techniques télévisuelles. Face à cette apparition de la télé réalité nous pouvons aussi nous demander comment les autorités de télévision ont dû et pu s’adapter à ce nouveau genre télévisuel. Nous chercherons donc à questionner de manière globale l’influence de la télé réalité sur la télévision française, la place qu’elle s’y est faite, notamment sur les chaînes les plus diffuseuses de télé réalité telles que NRJ12, les chaînes du Groupe M6 et celles du groupe TF1. Dans cet article, nous parlerons tout particulièrement de ces dernières en termes de stratégie globale et de programmation de diffusion. Pour cela, nous adopterons une approche quantitative, d’étude et d’observation des transformations des techniques télévisuelles, communicationnelles et marketing d’acteurs importants de l’univers télévisuel (chaînes, producteurs et publicitaires).
Tout d’abord ci-dessous, une présentation des principales chaînes diffuseuses de télé réalité dont nous allons parler dans cet article35.
PARTIE I – Réorganisation des stratégies, des grilles de programmation et des audiences des chaînes TV
Tout d’abord, l’impact le plus notable de la télé réalité concerne l’organisation des chaînes et des programmes de télévision. Considérées comme le second pilier actuel de la télévision après les films et les séries, d’après Alexandre Callay, directeur Eurodata TV Worldwide chez Médiamétrie, les émissions de télé réalité tiennent une place très importante dans la grille des programmes. Le nombre d’émissions a augmenté rapidement entre la première émission en France et aujourd’hui. En 2001, trois émissions ont vu le jour, dont deux sur TF1 et une sur M6. Ce chiffre avait déjà doublé en 2003, puis s’élève jusqu’à 41 émissions diffusées en 2014, seulement sur la TNT. Ces dernières années, la TNT continue de diffuser une trentaine d’émissions par an ; les groupes de TF1, M6 et NRJ12 étant les principaux diffuseurs 1. Les horaires de diffusion peuvent se situer aux heures creuses comme aux heures élevées, cela dépend des cibles des émissions. Les chaînes qui proposent de la télé réalité, à la sortie des cours entre 16h30 et 19h, pour toucher le jeune public, les ados voire les pré-ados (entre 12 et 18 ans), qui sont les cibles de ces programmes, rencontrent un certain succès 2. D’après Pierre Consolini, spécialiste en médias et directeur de l’agence Zakkar Media, il est indéniable que ces horaires fonctionnent bien et permettent d’atteindre des audiences qui n’auraient jamais été atteintes sans la télé réalité à ces heures. Les tranches horaires précédant le journal télévisé (horaires creux) sont prisées par les annonceurs car le taux d’audimat reste élevé et les tarifs moindres par rapport à celles du journal ou de l’après journal. La multiplication des concepts avec de l’amour, de la cuisine, de la compétition, des télé-crochets… participent à cette réussite selon Guy Deloeuvre (2018) 2. En termes de temps d’antenne, la durée de diffusion est de plusieurs semaines, voire de plusieurs mois, avec une périodicité quotidienne ou hebdomadaire, selon la diffusion en prime time ou non (ex : TF1 avec The Voice et Danse avec les Stars). Les chaînes de NRJ 12 et de W9 se battent pour une audience âgée entre 15 et 24 ans, avec leurs émissions emblématique des Anges pour NRJ12 et des Marseillais pour W9 3. La dixième saison des Anges comptabilise au total 100 épisodes, diffusés entre le mois de mars et le mois de juillet 2018, soit plus de quatre mois de diffusion. La septième saison des Marseillais diffusée en 2018 comptait quant à elle 61 épisodes, répartis entre le mois de février et le mois de mai, soit également près de quatre mois de diffusion. Les concepts des émissions sont adaptés aux lignes éditoriales des chaînes. Depuis le début des années 2000, la télé réalité a permis à différentes chaînes de télévision qui en diffusaient (et qui en diffusent toujours) de gagner en succès. Loft Story par exemple a permis à M6 d’entrer dans le monde des grandes chaînes commerciales françaises et de devenir une chaîne de référence 4. Lors de la première diffusion de l’émission, le Loft a rassemblé 5 millions de téléspectateurs (un record pour la chaîne à l’époque) puis 11,7 millions le jour de l’annonce des deux gagnants 5. Il en va de même pour TF1 lorsqu’elle s’est lancée, qui a obtenu, grâce à la télé réalité, des parts de marché encore jamais atteintes sur des cibles jeunes par d’autres programmes, dits classiques. Lors des débuts de la Star Academy, TF1 avait atteint 75% des parts de marché sur les 15-24 ans, selon Edouard Boccon-Gribod, secrétaire général de l’antenne TF1 à l’époque. Actuellement, une émission telle que Danse avec les Stars et ses primes, peut permettre à TF1 de faire jusqu’à 6 millions de téléspectateurs, soit plus de 20% de part d’audience sur cette neuvième saison ce qui est déjà un très bon « score » 6. Certaines chaînes de télévision, telles que TFX et NRJ12, ont même changé de stratégie pour s’adapter aux cibles plus jeunes ainsi que pour gagner en succès, et se sont mises à diffuser de la télé réalité. En effet, plus récemment des chaînes plus petites se sont aussi fait une place dans l’univers télévisuel grâce à la diffusion de télé réalité, telles que NRJ12 depuis la première diffusion des « Anges de la télé réalité » en 2011, dont l’objectif était de devenir la chaîne des 15-24 ans 7. Il en va de même pour la chaîne TFX, appartenant au groupe TF1 qui a changé de nom en janvier 2018 (auparavant NT1). Comme l’a expliqué Xavier Gandon, directeur des antennes télé et digitale du groupe, à la fin du mois sur France Info, ce sont le fond et la forme de la programmation qui ont changé. Ainsi, TFX se positionne désormais comme la chaîne des générations ayant grandi avec le numérique. Xavier Gandon rajoute que changer de nom, de logo et d’habillage démontre la nouvelle ambition de la chaîne « On a envie avec NT1 qui devient TFX, de faire une grande chaîne de divertissement à destination des jeunes adultes. » 8. Déjà diffuseuse de télé réalité l’année précédente (10 Couples Parfaits, la Villa des Coeurs Brisés, Secret Story…), la chaîne TFX mise plus que jamais sur ses émissions de télé réalité. La télé réalité s’est non seulement intégrée aux grilles de programmation, mais elle a également engendré la création d’émissions de post-émissions de télé réalité ou de programmes sur la télé réalité telles que les « Debriefs Secret Story », les « After » de Danse avec les Stars, après le prime hebdomadaire sur TF1 ou encore le « Mad Mag » diffusé entre 17h et 18h sur NRJ12. Le Mad Mag, par exemple, a été diffusé de 2011 à 2018. Ce talk show a été initialement conçu pour introduire les séries-réalité puis les émissions de télé réalité, notamment l’émission phare de la Grande Équipe NRJ 12, les Anges (de la Télé Réalité). Les personnalités reçues lors de ce talk show sont principalement issues de la télé réalité, et l’actualité des émissions de télé réalité, « les news » y sont analysées (disputes entre les candidats, histoires d’amour entre les candidats…). À l’animation de ce talk show, nous pouvons retrouver des nouveaux chroniqueurs qui sont en fait, pour la plupart, d’anciens candidats de télé réalité : Ayem Nour (issue de Secret Story 5), Benoît Dubois (issu de Secret Story 4)… Ces candidats sont emblématiques des émissions auxquels ils ont participé. Ils ont marqué les premiers programmes de télé réalité auxquels ils ont participé. Par exemple l’histoire d’amour « d’Ayem et Daniel » dans la cinquième saison de Secret Story et le personnage atypique de Benoît dans la quatrième saison de Secret Story ont fait leur succès auprès des téléspectateurs et en ont fait de bonnes recrues pour présenter le talk show. L’existence du Mad Mag démontre la stratégie de NRJ12 de cibler les 15-24 ans.
L’apparition et le développement de la télé réalité en France n’ont pas seulement eu des incidences sur les stratégies des chaînes et sur leurs programmations, mais ils ont également influencé la structure et les contenus de l’ensemble des émissions télévisuelles.
PARTIE II – Transformation de la structure et des contenus télévisés de l’ensemble des émissions de télévision
Il serait exagéré de dire que les transformations observées dans le média télévisé sont exclusivement causées par la télé réalité, mais l’apparition et l’évolution de ces émissions ont fortement participé à la généralisation de ces transformations. En effet, l’arrivée de la télé réalité a modifié les modes d’écriture d’autres programmes et a une influence mimétique sur d’autres émissions en ce qui concerne leurs structures, plus particulièrement sur les programmes de flux (informations, émissions de plateaux…) 9. D’autres genres tels que le documentaire, le jeu, les variétés, la série, empruntent à ce genre 10. Les émissions de plateau se sont multipliées (une sorte de copie de la télé réalité) 11. Les talk-shows abordent des thèmes de plus en plus proches de l’intime 12. Une influence très légère de la télé réalité peut se retrouver dans les jeux télévisés. C’est notamment le cas dans les jeux d’aventure où nous pouvons retrouver une certaine dynamique, similaire à celle des émissions de télé réalité. Dans Fort Boyard par exemple, les objectifs des candidats ne se limitaient pas à l’émission. Ils ont pu suivre les candidats en dehors des épreuves. La durée du programme s’est allongée et les compétiteurs peuvent être des célébrités. Ce mélange d’anonymes et de célébrités est une caractéristique majeure de la télé réalité d’aujourd’hui (ex : dans les Anges, un ou deux anonymes sont présents par saison au milieu des stars de télé réalité) 13. La télé réalité a étendu son influence sur les autres genres y compris les news 14. Tout cela organise parfois la structure globale du récit. L’information que nous pouvons qualifier de soft news, avec des sujets concernant la majorité des téléspectateurs, a pris de plus en plus de place dans les journaux télévisés. Ce type d’informations est lié au quotidien des téléspectateurs et à son caractère privé, y compris dans toute sa banalité et s’oppose aux hard news 15. Les journaux télévisés tentent d’ailleurs de transformer des événements banals en faits extraordinaires. De ce fait, les thèmes abordés sont proches de la quotidienneté, mais présentés sous un mode narratif, et suivent d’ailleurs les règles du récit. Pour répondre aux besoins des téléspectateurs vus dans le premier article, les personnes montrées sont issues du commun des mortels. Les reportages et les magazines d’informations présentent eux aussi des thèmes influencés par la recherche du moins banal au sein du banal ou par la quotidienneté. Cela peut facilement se constater, par exemple, dans la dernière partie du journal télévisé de 13h de TF1, qui « explore les régions de France ». Les processus que nous venons de présenter dans cette seconde partie d’article existaient avant l’apparition de la télé réalité mais les chaînes se sont inspirées de ce qui participait au succès de la télé réalité et cette dernière a contribué à la généralisation de ces processus. Dès ses débuts, la télé réalité a eu recours à des bandeaux de texte pour (re)contextualiser et donner des explications aux téléspectateurs sur la situation à l’écran. À l’origine utilisés dans les talk shows américains et sur quelques rares chaînes de news, ces bandeaux ont été immédiatement repris par les chaînes d’informations en continu 16. Dans la télé réalité, ils permettent d’éviter l’intervention d’une voix off et d’immerger le téléspectateur sans intermédiaire dans les scènes montrées. L’insert d’un bandeau appelant aux votes ou aux publications sur les réseaux sociaux grâce aux # a d’autant plus banalisé la multicommunication à l’écran.
Le genre fictionnel a également évolué. Les protagonistes des différents programmes de flux et de même de stocks sont presque ordinaires, incarnés par des comédiens modestes semblables au public auquel ils s’adressent, ex : Plus Belle la Vie. Ces téléfilms racontent des histoires plus ou moins ordinaires, qu’il est possible de rencontrer facilement : petite délinquance, vie à l’école, tensions au sein d’un couple… Jouer la carte de la proximité a permis aux programmateurs de mieux aborder le téléspectateur en créant un sentiment d’identification. De ce fait, la télévision se mit à refléter son audience dans le contenu des programmes de stock 17. Les concepteurs et programmateurs scénarisent une vraie-fausse réalité au travers de différents téléfilms et séries, tels que Julie Lescaut, Joséphine Ange Gardien… La façon dont les programmateurs et les producteurs traitent le fictionnel cherche à se rapprocher du réel, c’est-à-dire du monde de la télé réalité en quelque sorte. Nous pouvons le constater par les sujets désormais abordés dans les films, les séries et les documentaires, mais aussi dans le statut des héros de ces programmes. Comme expliqué précédemment, le téléspectateur a eu besoin de se voir offrir une histoire dont il est le héros 18. Il est également difficile de ne pas noter les changements de protagonistes sur nos écrans (animateurs, acteurs…). Nous pouvons régulièrement faire face à l’apparition des candidats de télé réalité à la télévision en dehors de leurs émissions respectives. Le Mad Mag n’est pas le seul programme dans lequel d’anciens candidats de télé réalité s’invitent. Karine Ferry, prétendante du « Bachelor, le gentleman célibataire » dans la deuxième saison de l’émission est devenue une présentatrice emblématique de plusieurs chaînes de la TNT, plus particulièrement du groupe TF1. Nabilla Benattia et Capucine Anav, deux anciennes candidates respectivement de la cinquième saison Anges de la Télé Réalité sur NRJ12 et de la sixième saison de Secret Story ont également travaillé en tant que chroniqueuses dans TPMP (Touche Pas à Mon Poste). Des stars de télé réalité deviennent aussi des actrices et apparaissent dans des téléfilms ou des séries, par exemple Jenifer (gagnante de la Star Academy 1) dans « Traqués », Laurent Ournac (participant à Mon Incroyable Fiancé) et les différents « Camping Paradis ». Les participants de certains télé crochets envahissent d’autres émissions de télé réalité, avec un nouveau rôle, en tant qu’animateurs par exemples pour Jenifer 19 et Matt Pokora, qui ont été coachs dans l’émission « The Voice », ou en tant que participants comme Kenji Girac et Amir Haddad, candidats de la troisième saison de The Voice, qui vont intégrer la nouvelle émission de télé réalité de TF1 « L’aventure Robinson » en 2019.
PARTIE III – Transformation des contenus publicitaires à la télévision
La publicité télévisuelle et les marques ont dû s’adapter aux cibles de la télé réalité pour combler les espaces publicitaires proposés avant, pendant et après la diffusion des programmes. Il existe une réelle visée promotionnelle et commerciale derrière la publicité télévisuelle aux heures de diffusion de télé réalité. Si le terme de télé poubelle est parfois utilisé pour parler de la télé réalité, la raison est simple. La télé poubelle est une forme de télévision qui n’a pas d’ambition pédagogique ou artistique particulière, elle est surtout destinée à attirer le téléspectateur sur du contenu publicitaire (spots TV) mis à disposition par les marques. Patrick Lelay, l’ex PDG du groupe TF1 avait d’ailleurs affirmé lors d’un entretien en 2004 que son but en tant que dirigeant de la chaîne était de vendre du temps de cerveau disponible ce qui avait fait polémique à l’époque « Pour qu’un message publicitaire soit perçu, il faut que le cerveau du spectateur soit disponible. Nos émissions ont pour fonction de le rendre disponible, c’est-à-dire de le divertir et de le préparer entre deux messages. Ce que nous vendons à Coca-Cola, c’est du temps de cerveau humain disponible. Rien n’est plus difficile que d’obtenir cette disponibilité » 20. L’univers banal de la télé réalité permet donc de s’accorder avec celui de la publicité. Le niveau de demande de concentration des émissions de télé réalité (plutôt très bas…) permet aux téléspectateurs d’être attentifs pendant les publicités. Un des apports principaux de la télé réalité est sa capacité às cibler un public jeune, difficile à atteindre pour les annonceurs avec d’autres types de programmes. Les annonceurs en ont conscience et ont adapté leurs stratégies publicitaires en fonction de cette cible et des programmes de télé réalité. Ils choisissent des créneaux en access prime time où les tarifs sont inférieurs à ceux en prime time qui ne permettent pas de toucher aussi bien la cible. En 2018, il fallait compter en access prime time pour W9 un prix moyen de 4500 euros pour 20 secondes de spot publicitaire et pour NRJ 12 2000 euros le spot, ce en comparaison est bien moins élevé que le spot publicitaire sur TF1 à la même heure par exemple (46 000 euros). Sur ces horaires les audiences des émissions phares de ces chaînes sont de 387 000 pour Les Anges de la Télé Réalité (NRJ12) et de 780 000 pour Les Marseillais (W9) en moyenne en 2018s. En ce qui concerne l’audimat, les chaînes ont pour objectif d’optimiser leur audience afin de s’attirer les faveurs de nouveaux annonceurs, intéressés par cette cible de jeunes consommateurs 30. Après le visionnage des publicités sur ces chaînes, il est facile de remarquer que les principaux annonceurs communiquant pendant la publicité des émissions de télé réalité sont l’industrie textile, notamment la mode en ligne (ex : Brentiny Paris), la téléphonie (ex : Orange), les box telles que les box beauté (ex : BiotyFull Box), les grandes de marques de parfums (ex : Yves Saint-Laurent), les produits minceur (ex : Anaca 3)… Le zapping ou le multi-tasking pendant la publicité demeurent également toujours un problème pour les annonceurs qui rendent plus difficile la prise en compte du visionnage des publicités à la télévision. Pour cette raison, les annonceurs aux cibles jeunes se tournent désormais vers des moyens de diffusion de publicité digitale, ce qui également le cas des chaînes qui intègrent désormais le numérique dans leurs stratégies 31.
PARTIE IV – Adaptation des régulations télévisuelles
L’arrivée de la télé réalité à la télévision française n’a pas seulement eu des conséquences sur les chaînes, leurs programmations, la structure et le contenu de leurs émissions mais l’ensemble du média télévisuel a été impacté et a connu des changements. Avec l’arrivée de ce genre télévisuel qui a parfois dépassé quelques limites à la télévision française, les régulations télévisuelles ont dû s’adapter 32. Les émissions de télé réalité doivent se soumettre, comme les autres programmes, au respect du droit de la communication audiovisuelle, telle que le dit la loi du 30 septembre 1986. Cette loi relative à la liberté de communication, est définie par la règlementation du CSA, que ce soit dans ses délibérations et dans les conventions faites par les chaînes privées. Dès l’apparition du premier programme de télé réalité en France, « Loft Story », les règlementations ont dû s’adapter à l’existence des émissions. Cela a obligé le régulateur qu’est le Conseil Supérieur de l’Audiovisuel en France à observer ces programmes novateurs. Le CSA a dû être à l’écoute des différents acteurs du secteur télévisuel, aboutissant à l’adoption d’avis ou à la création de recommandations qui ont un caractère obligatoire dès qu’elles sont approuvées par le gouvernement. Il n’intervient pas dans la production, la diffusion et la réception des programmes. Aucun décret sur la radiodiffusion ne mentionne ce type de programme. Evelyn Lentzen, présidente du conseil de l’audiovisuel lors de l’avènement de la télé réalité en France (en poste de 1997 à 2007) rappelle les limites d’intervention de l’organe régulateur, bien que le genre était et est toujours la cible de nombreuses critiques. Son rôle est non seulement de vérifier que ces programmes ne contiennent pas d’incitations à la violence gratuite ou à la discrimination, mais surtout de veiller qu’ils ne portent pas atteinte à certains principes fondamentaux comme le respect de la dignité humaine. En effet, leur diffusion a surtout posé la question du non-respect de la dignité humaine. Pour renforcer ce principe fondamental, le CSA a demandé aux éditeurs des programmes de respecter divers principes généraux d’application en juin 2002 par le biais de nouvelles recommandations. Les éditeurs se sont vus obligés de s’engager à respecter les six grands principes suivants, toujours valables aujourd’hui :
- “Aucune émission ne peut porter atteinte aux droits de la personne en ce qui concerne son image, sa réputation et sa vie privée.
- Les personnes non professionnelles ne peuvent renoncer à leurs droits fondamentaux en participant à une émission.
- Un lieu dit intime (sans caméra) doit être mis à la disposition des participations. Ce lieu est est une chambre indépendante, dite « salle CSA », où l’intime peut reprendre ses droits.
- Les images pouvant rabaisser, humilier, montrer la souffrance ou exposer la vie privée des candidats doivent avoir été consenties de façon éclairée.
- Les émissions faisant appel à des comédiens (professionnels ou amateurs) doivent le signaler au début et à la fin des émissions.
- Les candidats ayant été éliminés au cours du jeu télévisé ne peuvent avoir recours, que ce soit à l’oral ou à l’écrit, à l’humiliation ou à l’avilissement des personnes qui les ont éliminés”.
Par la suite, le Collège du CSA a sanctionné pour ces motifs, tout comme lorsqu’elle fait face à de la publicité clandestine pendant les émissions de télé réalité, faits particulièrement fréquents. Il souligne toutefois que les notions en cause doivent s’appliquer dans le respect de la liberté d’expression et dans le statut particulier des médias. Avant de sanctionner, il peut arriver que le CSA mette en garde les chaînes de télévision. Par exemple en 2016, le CSA avait interpelé l’émission de la chaîne NRJ12 « Les Anges de la Télé Réalité » pour la diffusion de scènes intimidant une candidate 33. D’autres règles et chartes régulent aussi les émissions de télé réalité, telle que la régulation sur les contrats de travail des personnes travaillant dans la télé réalité qui est la Charte du SPECT (Syndicat des Producteurs Créateurs de Programmes Audiovisuels) de 2010 qui garantit un certain nombre de droits des candidats… Certaines chartes telles que celle du SPECT, ne sont pas des engagements contractuels mais sont signées par différentes sociétés de production. La société de production Endemol a également créé sa propre charte déontologique afin de s’engager dans une démarche exemplaire auprès des téléspectateurs et des participants 34.
Dans ce deuxième article nous avons pu voir les changements et les impacts engendrés par l’apparition et le développement de la télé réalité dans le média télévisé depuis le début des années 2000. Les émissions de télé réalité ont forcé les chaînes à adapter leurs stratégies globales, médiatiques et programmatiques, y compris en termes de contenu et de structure. Elles ont également obligé les autorités de l’audiovisuel à s’adapter à ce nouveau genre. Dans le prochain article, nous analyserons l’influence de la télé réalité sur le digital et dans le média internet sur différents supports : les sites, les blogs et les réseaux sociaux. Nous verrons l’émergence de nouvelles techniques communicationnelles, publicitaires et marketing, que la télé réalité a fait naître sur le web.
Bibliographie :
2 , 3 , 13, 14, 20 : Deloeuvre, Guy (2018), La Vie Monétisée Téléréalité.
6 : Interview de Pierre Consolini, Directeur de l’agence Zakkar Media, spécialiste médias)
10, 12, 14, 16, 17, 18, 32, 34 : Wangermée, Robert (2004), À l’école de la télé réalité, Bruxelles : Éditions Labor.
11 : Bouzou, Véronique (2007), Le Vrai Visage de la Télé Réalité, Genève : Poches Jouvence.
19 : Anselme, Florian (2015), La Télé Réalité au Confessionnal, Paris : Editions du Moment.
30, 31 : Pierre Consolini, spécialiste média et directeur de l’Agence Zakkar Media.
34 : Jost, François (2009), Télé Réalité, Le Cavalier Bleu Édition.
Webographie :
1 : Wikipédia (2019), Liste des émissions de télé réalité en France, Repéré à : https://fr.wikipedia.org/wiki/Liste_d%27émissions_de_téléréalité_en_France
3 : Ozap (2018), NT1 et HD1 deviennent TFX et TF1 Séries Films, Repéré à : https://www.ozap.com/actu/nt1-et-hd1-deviendront-tfx-et-tf1-series-films-a-la-fin-du-mois/547402
4 : TV Mag Le Figaro (2017), 30 ans de M6 : le jour où, grâce à Loft Story, la petite chaîne est devenue grande, Repéré à : http://tvmag.lefigaro.fr/programme-tv/30-ans-de-m6-le-jour-ou-grace-a-loft-story-la-petite-chaine-est-devenue-grande_17a4df78-fdb5-11e6-a4b9-7c0c24f826d2/
5 : Programme.tv (2016), Loft Story : les 15 chiffres-clés de l’émission culte, Repéré à : https://www.programme.tv/news/actu/155844-loft-story-les-15-chiffres-cles-de-l-emission-culte/
7 : Toutelatele (2017), Audiences octobre 2017 : NRJ12 séduit ls 15/24 ans, Repéré à : http://www.toutelatele.com/audiences-octobre-2017-nrj12-seduit-ls-15-24-ans-cherie-25-atteint-un-record-historique-en-prime-95006
8 : France TV Info (2018), NT1 et HD1 deviennent TFX et TF1 Séries Films pour constituer “une galaxie de chaînes nouvelles, complémentaires », Repéré à : https://www.francetvinfo.fr/replay-radio/info-medias/info-medias-nt1-et-hd1-deviennent-tfx-et-tf1-series-films-pour-constituer-une-galaxie-de-chaines-nouvelles-complementaires_2563411.html
9 : Clés de l’audiovisuel, Programmes de flux et Programmes de Stock, Repéré à : https://clesdelaudiovisuel.fr/Connaitre/Les-programmes-audiovisuels/Programmes-de-flux-et-programmes-de-stock
15 : The Balance Careers (2018), Soft News vs. Hard News, Rachel Deal, Repéré à : https://www.thebalancecareers.com/hard-news-how-does-it-differ-from-other-types-2316022
33 : CSA (2016), Émissions Le Mad Mag et Les Anges de la téléréalité : NRJ 12 fermement mise en garde, Repéré à : https://www.csa.fr/Arbitrer/Espace-juridique/Les-textes-reglementaires-du-CSA/Les-decisions-du-CSA/Emissions-Le-Mad-Mag-et-Les-Anges-de-la-telerealite-NRJ-12-fermement-mise-en-garde
35 : Sources pour la réalisation de l’image :
https://fr.wikipedia.org/wiki/Les_Anges_(émission_de_télévision)#Audiences
https://fr.wikipedia.org/wiki/NRJ_12#Audiences
https://fr.wikipedia.org/wiki/Fichier:W9_logo_(2018).png
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https://fr.wikipedia.org/wiki/Les_Marseillais#Audience
https://fr.wikipedia.org/wiki/TFX
https://fr.wikipedia.org/wiki/La_Villa_des_cœurs_brisés#Audiences